Richard Hobert

Richard Hoberts thriller kunde varit med i hans filmserie om de sju dödssynderna. Det här nya psykologiska dramat har do.

Det är mycket svårare att begripa varför personerna i ”Kärleksbevis” ibland gör som de gör. Allt känns som en tillkämpad manuskonstruktion för att skapa en upplösning med brutal intensitet. Richard Hobert slog igenom med filmserien kring de sju dödssynderna, och ”Kärleksbevis” rör sig i samma mentala landskap som några av de filmerna. Papper ska skrivas på med köparna och en mäklare. De är inte längre ett par och huset ska säljas. Skådespelarna gör sitt bästa, och det finns flera laddade scener. Ju mer som avslöjas och förklaras, desto orimligare blir allt. Det här nya psykologiska dramat har dock problem med trovärdigheten. Thomas och Maria har bokat möte i sitt gemensamma hus på Österlen där han bott kvar. Det var lätt att engagera sig i människornas öden på Färöarna på 1800-talet, och fundera över de val de tvingades göra. Ett kammarspel. Richard Hoberts thriller kunde varit med i hans filmserie om de sju dödssynderna.

Det är både Colin Nutley- och Ingmar Bergman-varning när Richard Hobert skildrar ett smärtsamt uppbrott i filmen "Kärleksbevis". Foto: Scanbox Entertainment. " ...

Alla Richard Hoberts filmer handlar om relationer, även bioaktuella ”Kärleksbevis”. Nu planerar han en film om sina…

Därefter tillsvidare 129 kr/månad. Nu turnerar han med sin trettonde biograffilm ”Kärleksbevis”, och han har lika många filmidéer till på lager. Högt på listan av kommande projekt ligger en film om sin egen uppväxt, där han räknar med scener från tiden han bodde i Huskvarna.

Filmrecensioner I Richard Hoberts nya skilsmässodrama är det synd om mannen. Maken Thomas, porträtterad av Rolf Lassgård, ger bitterheten ett ansikte.

Regissören och manusförfattaren Richard Hobert är tillbaka. Nya filmen är ett triangeldrama och heter "Kärleksbevis". Björn Jansson har sett den och betyget ...

Men inte här, vildsvinen kommer allt närmare och slår sina lovar runt huset och det springs i cirklar. Ett triangeldrama är under uppsegling, påskyndat av gräl och whiskey. För om han hade tilltro till historien, till alla uppdämda känslor av svek och lust, varför då kasta in ett gäng vildsvin i berättelsen och en skjutgalen jägare vars fru dödats av de vildsinta svinen.

Filmmakaren Richard Hobert är tillbaka med en svårbestämd mix av thriller, drama – och fars. Sofia Olsson störs av bristfällig regi, manus och skådespeleri.

Jag vet förstås inte riktigt vad som är en rimlig reaktion på att en man blir dödad på ens uteplats, men jag har svårt att tro att man sopar irriterat och säger ungefär ”nej men usch, nu blev det stressigt att spola bort blodet innan köparna kommer”. Värre blir det för Livia Millhagen och Hedda Rehnberg, som desperat försöker blåsa liv i en dialog som är tjatig och ett manus som är psykologiskt obegripligt. Sedan dess har produktionstakten varit mer normal, och nu är han alltså tillbaka med en film som åtminstone på pappret låter som en bra idé: Att göra en vanlig skilsmässa till en thriller – det är ju inte sällan män som blir lämnade begår fruktansvärda våldsbrott.